北京国际设计周自2009年成立以来，每年一到9月底10月初，北京就成为世界上最耀眼的设计团队，展现最优秀设计作品的舞台，而且伴随着五年的发展，北京国际设计周已经成长为游玩北京必去的一站。据了解，本届北京国际设计周共吸引了超过六百万人次的客流量，而且年龄覆盖面积非常之广，那么北京国际设计周能够给我们带来什么呢？本期节目我们采访到了北京国际设计周组委会办公室副主任曾辉先生。

　　北京国际设计周发展回顾

　　城视窗：说到北京国际设计周我们知道您是非常有感情的，您是从什么时候开始加入这个团队的？

　　曾辉：当时我还在北京奥组委工作，在景观规划设计处做处长，后来我们的设计总监是中央美术学院设计学院院长王敏老师，他跟我提到北京申办下2009年世界设计大会，也叫ICOGRADA大会，所以要给北京留下一个能够常态性运营的设计展示推介交流交易的平台项目，因此当时就决定同期举办第一届北京国际设计周，也就是2009年的北京国际设计周。我在2011年调到歌华集团，就开始参与北京国际设计周的筹备和整个运行，在整个过程中我们也是不断的去学习国内外更多更好的一些设计周节展的运作方式，如何在北京打造一个设计的节日。

　　中韩城市文化大典经验分享

　　城视窗：前段时间您带着北京国际设计周团队去韩国参加中韩城市文化大典的交流活动，能否跟我们分享一下此次的韩国之旅？

　　曾辉：这次是为了推动北京国际设计周和韩国在设计领域的交流和交往，我们去参加了韩国的创意城市文化大典活动，应该说它是一个很好的一次沟通的机会，我在论坛上也就中韩的设计文化互补性的方面，特别是围绕着中韩在设计贸易体系里面如何搭建桥梁和平台？如何为未来中韩在文化方式趋同的前提下，我们更多的来推动韩国设计和中国设计的深度融合。因为我们知道文化之间是没有差距，它只有差异，我们的设计也是这样，这一次的活动应该说取得了很好的成果。

　　城视窗：我们这次活动是围绕“东方智慧”为主题展开的，那您在韩国看到的东方智慧都有哪些？

　　曾辉：中韩都属于在亚洲，从哲学体系和文化生活体系上是非常接近的两个国家，本身在历史上在有非常多文化方面的关联和渊源，所以韩国能把东方的文化融入到他们的血液中，思想中和生活中，我认为这就是一种“智慧”。在某种意义上讲我们要真正的提高和改善我们的生活方式。如何把这种和谐的关系能够展现出来，设计就是一个重要的转换方式，因为好的设计就是能够让“物”为人的生活所用，能够让环境，让我们的城市为宜居的环境而打造。让我们的生产也能够更加环保，更加符合人们生活需要，它已经不再是单独的为了超越一种物欲的满足而去生产、制造和设计，因此，生态环保是符合平和生活模式的设计，它也是好的设计，所以我认为这就是我们讲的“东方智慧”中一个重要组成部分。

　　社会发展的动力来自于不同文化之间的交流，古代中国在各领域长期处于世界领先地位，正是得益于不同文化交流与碰撞所带来的生产力进步，中国与韩国同处于东亚文化圈，文化渊源具有相似性，为搭建中韩在设计领域交流合作，2014年曾辉主任亲率团队参加中韩城市文化大典交流活动，通过北京国际设计周交流平台达成一系列合作协议。

　　中国历史文化保护现状

　　城视窗：您认为中国在历史文化的保护方面做得怎么样？

　　曾辉：我们在城市快速发展中很多历史的遗存逐渐在消失，确实让人们感叹这种文化的价值抵挡不住利益的追求，如果一个城市，一个区域的文化在这样快速建设和快速增长过程中消失，我相信这肯定不是一个国家的文化导向。我们强调智慧城市不是建立在技术化基础上的大数据城市，而是更多围绕着一个城市的经济生态，就是你的产业布局和产业模式是符合这个城市和谐发展的，是均衡的，又是符合人居生态的。因为城市是为了让人们生活在里面，有幸福感的，快乐的是符合人居的，这些都是我们努力去推动的，因此北京国际设计周我们这几年来的经典设计大奖我们评给了“天安门观礼台”，并不是因为天安门观礼台有多么的雄伟高大，而恰恰是因为它是甘当配角的建筑，是一个在二十世纪五十年代由张开济先生设计的一个极简主义的建筑，他就是为了能够尊重像天安门这样的历史场景，而提供的观礼的功能，但是它是真正衬托起天安门的历史建筑的气度，让它与周边环境有机融合，它是那个时代设计的样板。像红旗渠，它是一个农民的设计，它是自战国渠、干渠到都江堰以来在水利建设设计体系中一个智慧的再现，它是自然传承下来的设计智慧，是因势利导的一种思维模式，也是因地制宜的建设模式。他开山炸石，炸出来的石头用来修堤坝，那些石渣用来做土水泥，都是用当地的材料充分展现了红旗渠的“在地性”的利用，“因地制宜”的方式和“因材施艺”的设计理念，而这些是中国古代设计智慧传承到现代在二十世纪七十年代能够建起百公里长的水渠，被称为“人间天河”，这就是一个很好的设计智慧的再现。因此我们就要鼓励它来作为样板，并不是说只有在高科技下才能建立出这样的东西来，包括今年我们评出来的中国大运河，不是因为它获得了世界文化遗产，而是因为在申报过程中，它是以“保护性的修复设计体系”观念和思想运用到整个中国大运河的建设中，因为它是在尊重大运河的历史遗存的前提下有机地的保护它，然后来改善它的漕运，改善它的城市环境，包括大运河旅游体系，只有让大运河历史的遗存和现在的城市发展各项功能的运用有机的融合在一起，才能更好的体现它的价值，因此这种设计思想是我们未来在城市发展，包括乡村建设都需要去推动的一种设计的理念，这就是“大设计”的概念。

　　中国几十年的发展，社会发生巨大变化，快速发展的背后也出现了亟需解决的问题，如何通过设计改善城市困境成为北京国际设计周面临的问题，设计周利用平台资源优势，通过实践调研，挖掘中国设计智慧，在设计周设立“中国好设计奖”，极大的推动了中国设计本土化发展，在设计周组委会的努力下，北京国际设计周已经成为重要的文化交易平台。

　　北京国际设计周价值理念

　　城视窗：利用这样一个很好的平台我们应该向公众传达什么样的价值理念？

　　曾辉：我一直和我们设计周的同事们讲，我们要用好这个平台，做好服务，就像搭建的一个餐桌一样，要让各方面的朋友能够来到北京国际设计周上，那么就要把屋子打扫干净一点，要提供端茶倒水的服务，能够让更多的人来到这儿很轻松，很自由来进行交流、交易和设计贸易，我们搭建的是一个设计市场的平台，也是设计文化交流的平台，我们要通过这个平台为更多的设计师服务，为设计产业服务，为我们衣食住行各个方面提供支撑和帮助，要让好的设计能够成为好的产品，成为好的商品，最终成为我们好的生活。北京国际设计周将会团结一切可以团结的设计力量，产业力量和政府的资源，我们凝聚在一起来让设计师和设计机构能够和产业去对接，让更多的企业来采购设计，购买设计，消费设计，让消费者来消费设计，因此创意设计已经成为产业和产品的核心价值，而不是附加值。

　　北京国际设计周作为综合性设计服务平台，把服务功能放在首要地位，中国设计资源丰富，设计消费市场巨大，然而两者之间并没有实现有效对接，设计周作为设计师，设计产业与设计消费之间的服务平台，着重营造健康有序的设计贸易环境，增加设计文化附加值，实现设计产业与设计消费的良性互动。

　　北京国际设计周“设计盾”解读

　　城视窗：刚才您也提到了设计应当促进相关产业的融合，在执行的时候是如何去落实的？

　　曾辉：要让好的设计变成好的产品和商品确实不是我们简单地喊喊口号就能做到的，所以北京国际设计周要搭建的是一个关于设计要素市场体系的培育，比如说我们上来就面临着设计版权问题，很多设计师说我的创意不敢露出来，我一拿出去展览就马上有人“山寨”，为什么不去保护呢？谁去保护？靠国际的强制性法律体系它的保护力度确实是相对滞后的，因此我们就推出了像“设计盾”和北京国际版权交易中心，其实是一个通过第三方公正体系对于我们的设计创意过程中的版权加以公正，公正就是起到一个“时间戳”的作用，就像邮戳一样的，告诉你这是哪年哪月某年某日我申请的，法庭是采信的，第二是对你的整个创意过程，不光是那个结果，结果的话可能某一个东西他可能改一点颜色，变一点造型，或者是换一点材料可能就不好保护了，但是它的整个创意过程从你的原始创意到你的改进、完善的过程是一个完整的创意体系，对这个思想体系的保护，最终的结果再怎么改，只要你是在这个创意体系下产生的结果，应该是尊重原创设计版权的。因此在设计版权上如何能够提供更好的服务，当然设计周只能做到其中一部分，我们更多的是希望通过国家和政府来推动在设计知识产权方面的保护力度，因此北京现在已经成立了全国第一个知识产权的法庭，我相信未来这种知识产权的保护对设计的初衷来讲是一个很好的推动。它是我们面临的一个首要的门槛，要把这个缺环和短板我们要提升它。

　　中国设计产业规模巨大，但是本土化设计质量不高，作为知识密集型的产业，设计版权得不到有效的保护，北京国际设计周为推动设计产业高质量发展，率先实施了保护设计版权的“设计盾”服务，为有创意的设计保驾护航。

　　北京国际设计周经验总结

　　城视窗：举办设计周这些年您最大的感受是什么？

　　曾辉：好的设计应该是让生活更快乐、更美的设计，所以我们如何推动起来确实需要在过程中观念上的转化，不仅仅我们自身的观念要转化，我们要面临让消费者的观念转化，要让企业的观念转化，甚至让政府的观念去转化，并不是那么容易的，当然我们应该说有了更多来自国内外一些优秀的设计师，设计机构，甚至产业界的一些优秀的人们，也包括政府的决策者，他们有着前瞻性的思想，大家共同向社会传播，我相信这种传播的力度会逐渐形成一种思想的潮流，一种关于我们的生活方式去改善，关于生产方式改进的一种的良好方式，因此从国家角度不再是以单纯追求GDP发展为模式，国务院在今年年初也推出了关于推进文化创意和设计服务与相关产业融合发展的若干意见，第一次把创意设计提升到国家战略层面来思考，就是让创意设计带动和引领各个领域的产业去提升、改善和转型升级，这样我们国民经济的发展是一个均衡的发展，是一个有品质的发展。因此创意设计成为这个时代非常重要的核心命题。

　　不同设计主题活动推动设计发展

　　城视窗：您认为其他的设计周和北京国际设计周之间存在竞争的关系吗？

　　曾辉：良好的竞争关系是有利于各自的发展的，有利于推动国家和各个城市之间的发展的，因为它不是恶性竞争，一方面相互去学习，一方面也相互去补充，未来北京国际设计周我们也要重点来培育和筹备以国际设计贸易为核心的设计市场体系建立。因为北京是国家文化中心，也是国际交往中心，应该成为国际文化贸易的平台和中心，所以北京市就着力来打造国家对外文化贸易基地，歌华文化发展集团在北京天竺综合保税区建立了文化保税园，我们用保税区有利的区位和它的政策优势还可以做国际设计贸易的转口贸易，也就是说把欧洲的好的设计产品设计版权在北京进行展示、发布去进行贸易，可以卖到其他地区和国家，因为它的转口贸易它是免税的，它是在这样的体系下形成一个自由贸易平台，通过这样的一个设计贸易也是在促进着中国和世界不同文化背景和生活方式的国家之间的文化交流。

　　当代的中国正处于一个非常重要的历史转折，实现由中国制造向中国创造的转变是人们一直所期待的，也是北京国际设计周所期待的。通过设计提高生活的品质，改善生存的环境，提升产品质量，包括推动产品的转型以及经济的发展，也是我们大家共同所期待的，感谢您收看本期节目，我们下期再会。

　　人物简介

　　曾辉，北京国际设计周组委会办公室副主任、北京歌华创意设计中心主任 。毕业于中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）。1991年起留校任教、任《设计》杂志执行编辑。曾任北京奥组委文化活动部景观规划实施处处长、国家大剧院艺术品部部长。

　　个人荣誉

　　曾获日本平山郁夫奖、获“中国之星”最佳设计奖、荣获中国优秀品牌形象设计奖及金手指奖、荣获中国设计贡献奖银奖。2008年荣获北京市委、市政府、奥组委授予的“北京奥运会先进个人”荣誉称号。获中国包装设计事业突出贡献奖；获中国广告设计风云榜最具影响力平面设计师奖。主持设计的《美丽的奥林匹克文化长卷》荣获2012香港印制大奖优异奖和2013中华印制大奖全场大奖。

　　社会工作

　　曾主持策划设计中国一汽、伊利集团、中信公司、中国优秀旅游城市等百余项品牌形象、活动推广、策划设计和城市形象景观推广策划项目。水墨画作参加中国水墨计画展。策展“光宇风格”张光宇设计展、北京国际设计周“手作之美”设计展、曾凡恕画迹展、上海艺术设计展“手工之城”设计展、设计为民生“12间”设计展等艺术设计展。出版《设计的故事》、《中国艺术美学散论》等书、在装饰、美术观察等专业期刊和报刊上发表中国现代设计的理论导向、创意设计产业的设计管理、北京奥运会形象景观与公共艺术、现代手工设计等百余篇艺术设计论文、评论。