海峡两岸室内设计交流中心薛光弼访谈录

　　城视窗：“您曾经说过这个设计是您一辈子的职业，听说在您很小的时候，您就对父亲说长大后要成为一个建筑师，那么您小的时候是出于一个什么样的影响让您觉得以后成为一个建筑师是最好的一个选择?”

　　薛光弼：“我从小就喜欢画画，我父亲他也希望培养我成为一个建筑师，画画一种就是作为专业、职业来画画，还有一种就是作建筑师，它又是做设计同时对美术又是有要求的。”

　　城视窗：“那他是通过一种什么样的方式去引导您的呢?”

　　薛光弼：“我记得小的时候他请了一个老画家教我画画，然后他用毛笔画了一种动物，我就照着他的画去画，从小培养兴趣来的。”

　　城视窗：“可是这就是画画而已，对至于您从小立志于成为一个建筑师，您觉得在您小的时候觉得建筑师是一个什么样的职业。”

　　薛光弼：“建筑师是后来慢慢形成的，长大了又看了很多资料和一些电影觉得建筑是人类最伟大的事业，后来又了解到同济大学是我们中国建筑院校当中最棒的一个，当时我把它报作第一志愿，后来就录取了。”

　　从同济大学毕业后，薛光弼回到家乡福建担任福建省建筑设计院高级工程师，在任职期间福建省建筑设计院和香港一家设计事务所合作，薛光弼作为设计院的骨干顶梁柱去香港进行工作和学习，当时恰逢改革开放初期，商品经济的快速发展为中国室内设计的发展变定了基础，我国室内设计行业重新走上了快速发展行业的轨道，当时香港的室内设计水平远远领先于内地。在香港的工作经历薛光弼完成了香港建筑室内设计，当代室内设计三百毕这两本著作，而香港建筑室内设计也是中国介绍境外装修最早的一本书。

　　城视窗：“您去香港工作了两年后就写了两本著作，当时写这两本书的原因和动机是什么?”

　　薛光弼：“当时我出去之前我给同济大学的罗小微教授打了个电话，说我在那里工作，工作是半年，不是两年，半年之中该收集哪些资料，我们中国建筑界建筑评论家的老师建议我收集一点室内装修的资料，因为国内设计现在还很弱，收集这些资料，国内会需要的，所以收集了之后回来就写了这两本书，也是当时我们建筑界最早的一本书，归根结底还是热爱这个事业，喜欢做这个工作，因为大家不容易出去，我出去了，带点东西回来给大家看看，整个提高中华民族的修养文化都有好处。”

　　城视窗：“可以说这次您去香港写书的建议是您的老师给的提议，您出去之前有没有作好打算是去到那边回来后要写书的。”

　　薛光弼：“对对，当时我就是报给中国的人才引进市场的一个课题就是想要收集美国建筑艺术以这个名义申请的，所以我出去之前就作了大量的准备工作，如何去收集，要如何去考察取得这些资料，有关的设计公司、事务所联系应该说做了一年的准备。”

　　1988年至1990年薛光弼自费到日本、美国的34个城市访问，从事于建筑设计和建筑艺术考察，由于没有经费，所以薛光弼必须要自已去打工，靠自己的劳动赚钱来解决访问学者的经费问题，再去收集建筑艺术的资料，送外卖、刷盘子这些在很多影视、电视剧当中出现的镜头，对于当时生活在美国的薛光弼是常有的事情，打完工赚了钱去旅游，回国之后薛光弼就出版了三本介绍美国建筑艺术的丛书。

　　城视窗：“那会选择出国，然后在国外打工的时候，您肯定在物质条件方面、精神条件方面过得肯定是不如国内舒畅，在那边有没有产生那种消极的时候?”

　　薛光弼：“当心态调整地比较好，我认为这是一个比较难得的机会，从体验生活的这个角度来讲应该说人生挺有意义的一件事情，当然在那里也很辛苦，也曾经很痛苦过，但是这是暂时的，因为整个总体的目标是为了收集资料，而且这么一段时间对于我来讲，后半辈子的工作有很大的影响，不管从理念、知识面还是交往等等对今后的工作有很大的帮助，比如说我到了日本就看到了一个日本的教授，他叫做三田水成，我参观的时候就了解到三个职务忙得他团团转，他给我的启发很大，那个人对我后来都有影响，我自已就办了一个公司到了福州大学的时候，我就告诉福州大学说是带着一个公司进来教学的，钱校长他当时就非常开拓了他说你可以作为试点吧，试试看，老师跟社会结合，那他就允许我这样子做。我认为采缺员必须跟社会结合起来才更有生命力，我又有公司，又可以做真的课题，学生又可以用真的课题来做，我觉得做老师必须要跟社会结合，采缺员结合，只有这样子才能激发学生的灵感，提高学生的设计水平，才能结合实际地来思考问题。”

　　城视窗：“而且他能够在毕业之后讯速地适应这个社会对他的要求。”

　　薛光弼：“对，这也是我所追求的。”

　　从业四十多年，薛光弼在设计行业里扮演着多种角色，薛光弼的个人事迹被选入奋斗者的足迹以拼搏在中华大地的开拓者的书箱，他不仅是建筑师，学会领导、教授，同时还是海峡两岸建筑室内设计交流会长，在他的领导下交流中心通过一系列的设计大赛源源不断地为中国设计界培养人才。

　　城视窗：“您曾经说过现在中国设计界缺失，一在眼界，二在教育，您现在自己也是一个教育工作者，那么您在教育学生的时候，您开始提到的一些现在中国比较普遍缺失的东西，您是怎么来培养设计师和学生的?”

　　薛光弼：“培养设计师我就非常强调设计讲到底，就是一个人的修养问题，什么样的修养就作出一个什么样的作品来，你的修养包括你的胸怀，你是不是很豁达，很团结的人，很能够跟人家合作，当时2001年的时候台湾的设计水平跟大陆的设计水平相差还是很大的，大陆基本上等于空白吧，比较薄弱，我们看了台湾的作品，看了大陆的作品，的确相差很大。现在大陆走向全球视野宽阔跟当时我们不断地作大赛有关系。”

　　城视窗：“您刚刚说的这个大赛我就很好奇，在成立之初大陆设计师和台湾设计师他们的差距是很大的，那么在比赛的时候台湾的设计师获奖的比例是不是更大一些?”

　　薛光弼：“是，在比例来讲台湾是更大一些，就想用这个来带动大陆的设计师，大家就会往高的水平去攀登，的确这几年大家也公认了，通过大赛触动了福建的设计水平的提高，现在有很多国际获奖也是福建的。”

　　城视窗：“刚才我们聊的交流中心做的事情，比如说比赛，还有一些交流活动，那么还有其它活动吗?两岸的设计师在交流当中会具体做些什么工作呢?”

　　薛光弼：“现在主线是围绕建筑从设计到施工以及咨询指导，从去年我把第八专业晚会交给年轻人去做，我就专心当个会长，这块我把它的业务范围扩大到金融投资、房产开发、规划室内设计景观等七个领域，这个级别我们有机会的都做，我现在做的是资源整合，我现在就在找朋友做舞台美术设计，还有春节联欢晚会的一些重要人物，我还想认识一下。就像印象大红袍、印象丽江那样子，但是他们那样做耗资太大，我们做的如何，耗资又不大，又讨巧，又用我们的智慧来把整个气氛做出来，这是我们现在追求的。”

　　2013年首届海峡两岸建筑艺术节是一个以建筑为主题的艺术节，推广一系列有关艺术设计与城市发展的活动，本次艺术在福建工程学院主办，主题是汇聚两岸设计精英从生活和艺术的角度认识建筑、理解建筑、学习建筑创造更加美好的生活。

　　城视窗：“您做这么长时间的工作后大量地接触大陆设计师和台湾设计师，他们在面对同一个工程的时候，首先考虑的点会有什么不同?”

　　薛光弼：“肯定的不同，香港设计师、台湾设计师、大陆设计师三个地方的肯定不同，大陆设计师还分北方设计师和南方设计师，不一样的，地域文化引领了设计师的语言造就了他们的文化、他们的修养，所以他们做出来的作品就不一样，但是我们作为建筑师、作为建筑团体有一个责任就是要引导大家的视线、引导大家的修养要往哪一方面去做，提高到什么样的水平，这是我们的责任。”

　　城视窗：“薛会长刚才我们提到了大陆设计师和台湾设计师，他们在面对同样一个项目的时候，侧重点会有不同，具体都表现在哪些方面呢?”

　　薛光弼：“这个可能跟我们的教育有关系，当时培养的目标以及该承担哪些责任，我感觉大陆设计师做方案、做施工图比较专一，就是面比较窄，投资如何回报以及各方面的可行性研究这方面就比较弱了，台湾设计师综合能力比较强，他不但给你做设计、做方案还给你做评估，各方面的让你得到的更多一些，所以这还是一个教育的问题。”

　　城视窗：“有人曾经说过这个手绘这门技巧是空间设计师跟空间对话的这样一个重要的手段，也是初级设计师和高级设计师他们中间的一个非常重要的分水岭，您对这句话认同吗?”

　　薛光弼：“当然初级的对这方面掌握的差一点，高级的会强一点，这个就是一种语言，手绘其实就是建筑师的语言，你如何表达你的构思，你的想法就通过图画出来，你单单讲不能表达、看不出来，因为整个设计是空间设计，它有一个形象的东西才能真正深刻理解构思空间怎么处理，讲到底就是空间设计。”

　　做为老一辈的建筑师薛光弼并不同于同时期成长起来的老学究，闭门造车，而是更愿意通过自己的眼界去丈量这个时代的发展，年过七旬的他依然热忠于去世界各地进行艺术考察，用身体力行的方式去把握行业发展的方向。

　　城视窗：“您去到世界各地考察，您觉得哪个国家的建筑风格最吸引人?”

　　薛光弼：“总体来讲我喜欢两种，一种是现代派的现代建筑，比如说我这次到德国，看了德国的犹太人纪念馆让我非常震撼，它是新老建筑结合的一个纪念馆，老的欧式的，整个外表都是欧式的。还有一种是在美国的一些著名美术馆，白色派的建筑等等，这些白色派的建筑，它的特点就是内外都是白色的，用它的空间，它的形象，形体光影来塑造它的形象，来组织它的空间，回国后我就做了一个艺术馆，那也是比较成功的一个。”

　　城视窗：“我听说您在迪拜考察的时候，曾听人说，现在这个欧式的设计风格马上就要过时了，即将大行其道是中式的设计风格，您认同这个观点吗?”

　　薛光弼：“是的，在迪拜也好、德国也好、在欧州他们认同现在看到我们中国人就这样子，中国现在发展得很快，我在迪拜的时候，沙特就有人说下面流行的不是欧陆风格，应该是中国风，所以我喜欢现代的建筑，同时也喜欢中国的古文化，每当我看到中国的古建筑的话，我就会非常兴奋，就觉得很回味。”

　　城视窗：“而且您刚才也提到了，您到国外去考察的时候，他们听到中国设计师的时候会坚起大拇指，其实也代表中国设计师在设计水平已经得到了国际上的一些认可，那么就现在的趋势比较而言，那么中国的设计水平，比如说美国、日本、设计水平的一些国家相比较，它的优点在哪里和缺点又在哪?”

　　薛光弼：“优点就是我们中国的设计师设计的东西，自然而然会流露出中国的设计手法、设计的文化、设计的理念，那么中国位于自然可以体现出来，这个是必然的，我们的设计只能做二维，三维就不可能，同时，现在香港国外的设计它修改里面的时候，其他立面也照着一起修改了，施工图也一起在改了，我们还达不到这种水平，所以这个技术我们还要努力”

　　城视窗：“也就说首先你的眼界要足够开阔，知道这个世界上比较先进和前沿的技术是什么，然后学以致用。”

　　薛光弼：“对。”

　　城视窗：“那您现在做了一辈子的设计了，能不能总结一下作为一个设计师它的好处是什么?它有没有不好的地方。”

　　薛光弼：“好处就是说会有自己的好作品留下来，不但自己欣赏，别人也可以欣赏，也可以享有，一个著名的设计师说了，建筑艺术是世界上人类最伟大的一个艺术，他会留下来千秋万代，那么不好的是什么呢?不好的就很累非常辛苦，当然你喜欢了你就不会觉得累了，所以如果一个人把自己的兴趣和爱好和自己的职业结合起来那很幸福。”

　　城视窗：“我觉得您也是一个非常幸福的人。”

　　薛光弼：“所以我现在还在不断的在努力。”

　　城视窗：“创造的最高境界是美好心灵的释放，对于薛光弼而言，建筑设计师、教授、作家、交流中心的会长，这些几句光芒和耀眼的头衔，各种身份之间来回的转换，他的工作十分的繁忙，但是他确实能以一颗非常难得的平常心发掘常人察觉不到的美好，这是他从来没有忘记自己最初的梦想，那就是设计将会是他一辈子的职业。好的，今天的节目就到这，我们下期再见。”