妹岛和世|“环境与建筑”的明净世界

　　很多建筑评论人把妹岛和世与伊东丰雄、安藤忠雄相提并论，因为在他们的作品中都不约而同的流露出对明净、空旷、匀质这些词汇的迷恋，并且在对建筑这一名词具体化实施的进程中往往能挖掘出更多的空间内涵。妹岛是继扎哈-哈迪德（Zaha Hadid）于2004年获得这个奖项之后的第二个获得“普利兹克奖”的女建筑师。

　　 “建筑是一个人与城市沟通的媒介”。这是妹岛在采访中反复提到的一句话，也是“妹岛哲学”的核心。无论是金泽21世纪美术馆还是正在建造中的法国卢浮宫Lens分馆，妹岛始终一丝不苟的履行着她“创造公共活动场地的职责”。开放式的空间规划、大量的透明材料的使用使得人们之间的阻隔更少。

　　 “博物馆也好，美术馆也好，这些公共场所都应该如同一个街心公园，”妹岛在接受采访时说，“这些场馆并非为一些特定人群服务，相反的，它们应该能够包容下不同种族，不同阶层的市民，让他们自由的休憩，谈话，直接跟城市对话而不是对着冷冰冰的电脑屏幕和手机听筒。”

　　但是妹岛的开放透明设计并非是一丝不挂的裸露，而是一种亚洲式的，含蓄的暧昧。根据她自己的描述，她的设计就像是一件朦胧的半透明的晚礼服，一些半透明材料的运用和巧妙的空间间隔使得场馆既不存在丧失私密性的危险，又获取了自然的力量——阳光和空气。

【妹岛和世经典作品赏析】

　　1、金泽21世纪美术馆

　　金泽21世纪美术馆是妹岛和世和她的伙伴西泽立卫(SANAA)在2004年共同完成的项目。自从SANAA中选这个项目，它就一直是人们关注和议论的话题，其建筑模型已经多次参加日本和海外国际性展览，最后这个设计获得了2004年威尼斯双年展的金狮奖最佳方案奖，把妹岛和世推上了顶峰。

　　美术馆是一个非常低矮的圆形建筑，像一个飞碟悬浮在金泽市的中心绿化地带。360度透明开放的玻璃幕墙，让室外风景自然融入室内，有着强烈的开放感觉，建筑体的存在感在不知不觉中消失，四周的植物和清新的空气和室内陈列的艺术品浑然一体。漫步其中，不知内外。它的内部结构以一个偏心圆为中心，周围游移着19个正方体的展示厅，这些立方体的箱子都有一定的比例，平面尺寸有三种基本类型：1∶1、黄金比率、1∶2，而天顶的高度为四种基本型：4.5、6、9、12米。看似随意的立方体箱子，而实际上有着严格的规范。传统美术馆空间在妹岛手下被解体，取而代之的是一种有秩序的解构。由于建筑的采光和透明设计，室内空间被柔和自然光所包围。粼粼波光，斑驳树影，通通被溶解到这座白色建筑之中，远远看去，就如同一个流动着的细胞，轻盈、圆润，静静地漂浮在林海之中。

 　　“我不是为了使用透明而透明，”她一边用手比划着，一边解释金泽美术馆的设计理念，“像美术馆这样的公共场合，并不只有展览作用，更多的时候，这些地方是人接触城市的平台，所以在我眼里，如何温和地和城市融为一体，如何用一种亲切感吸引公众是一个重要的议题。这也是我使用透明以及圆形为元素的原因。”

　　2、纽约新当代艺术博物馆

　　博物馆占地6万平方英尺，总预算为5000万美元。纽约作为老牌文化中心城市，需要新鲜血液注入。犹如六个错落的盒子堆砌而成的博物馆在曼哈顿街头提醒着在此过往的人们，纽约不只是一个物质生活的天堂。妹岛和世的设计常有其师伊东丰雄的影子，努力抛弃建筑给人的沉重稳实感。故而建筑外立面较多运用具通透感的材质。纽约新当代艺术博物馆也同样如此。

　　这栋7层楼的建筑就是由7个白色的“盒子”组成，这一方面体现了新颖时尚现代的元素，另一方面在有限的地面上为博物馆提供了足够的展示空间。建筑采用了6座矩形盒子结构叠加的形式，每一座盒子都有不同的楼层面积和天花板高度，这是为了营造不同高度和气氛的开放、灵活的展览空间。建筑外面用铝质网格包裹，从立面上几乎很难看到窗户。这座建筑有漂亮的展厅、剧院、教育区、商店、咖啡馆以及屋顶活动区等。步入建筑内部就能发现窗户被巧妙地安排在每一层盒子的外轮廓线上。每一个盒子都有不同的楼层面积和高度，从未见过有哪个博物馆具有如此多变的展示空间，它赋予艺术作品新的生命，它将成为第二个MoMA。

　　《纽约时报》称它在“一个艺术相对低迷期，给城市一个几近完美的艺术号召。”轻盈而谢绝坠入尘世的姿态是顶级女建筑师特有的设计手段，淡淡的波希米亚风格，让都市放慢逐利的步伐。另一方面，妹岛和世与西泽立卫一向以东方文化特有的精致感来撼动物质社会的审美观。纽约新当代艺术博物馆展览大厅和艺术品的起卸区，更是被一反常规地并列在一起，行人在人行道上就能看到艺术品如何被拆箱，如何被陈列。妹岛和世说：“在建筑占地面积被限制的情况下，只能在结构之间和建筑周边创造空间。相互转移的盒子，符合这座城市的节奏，自然的光线，抛开梁柱，让展厅的空间更为灵活。”

　　3、瑞士洛桑的“劳力士学术中心” 

　　劳力士学术中心建于瑞士洛桑联邦理工学院（Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne）内，2万平方米的波形地块被围合起来，形成多个天井，并与斜坡和山脉融合在一起形成一个无缝服务网络。

　　4、“小“住宅系列之——Okurayama 公寓

　　和妹岛做的一些其他的集群建筑一样(MORIYAMA HOUSE,TOWADA ART CENTER,SEIJO TOWN HOUSE)一样都是主要在探讨建筑和室外空间的关系问题。

　　这种室内外的空间关系存在于东方的传统文化之中，一种通透，融合，不分内外的交融关系。妹岛曾说：“我觉得我想找到某种不用透明材料的透明性，不是物理上的透明，而是通过平面组织的方法。”

　　5、“小”住宅系列之——“芝浦住宅”

　　芝浦住宅（shibaura house）地理位置十分优越，其位于东京繁华的商业区并靠近主要的交通干线。建筑拥有多种功能空间，可以举办多种形式的活动，包括个人或团体会议、各类发布会招待会、讲座和展览等。

　　芝浦住宅（shibaura house）通过张拉钢结构支撑了巨大的玻璃幕墙，妹岛和世（kazuyo sejima）在建筑的正面和背面分别设计了一个巨大的露台。首层大厅向公众开放，并为人们提供公用的休息桌椅。

　　独特的室内装饰和阶梯式的平面布局为功能的灵活性提供了可能。上层空间与一个带螺旋楼梯的巨大天井相连，将户外环境与交通走道融为一体。