新疆期待更好的艺术评论

　　应该说，每一项大的文化活动期间，无论是观众、艺术家，还是主办方，都需要听到来自文艺评论界的各种声音。这些声音可以提高观众的观赏能力，帮助他们消解脑海中一些固有的观念，以全新的眼光看待所有的艺术作品。对艺术家而言，好的文艺评论就像一把利剑，可以刺开包裹在他们内心的各种条条框框，让他们的创作更加自由。而活动的主办方则更需要在不同的评论声中，找出不足，积累经验，以期将下一次的活动办得更加精彩。　　

　　首届中国新疆国际艺术双年展接近尾声，这一新疆人家门口的文化盛宴，让很多观众享受到了艺术带来的视觉和心灵的双重美感。当观众一拨又一拨到展厅欣赏作品之时，当来自社会各界的反响不断从四面传来之时，我们是欣喜的，但欣喜之中，我们也遗憾地发现，这其间，我们几乎没听到来自新疆文艺评论界的声音。

　　文艺评论包括：影评、乐评、文学评论、艺术评论等。好的文艺评论对作品具有评判分析作用，对文艺创作具有导向作用。

　　应该说，每一项大的文化活动期间，无论是观众、艺术家，还是主办方，都需要听到来自文艺评论界的各种声音。这些声音可以提高观众的观赏能力，帮助他们消解脑海中一些固有的观念，以全新的眼光看待所有的艺术作品。对艺术家而言，好的文艺评论就像一把利剑，可以刺开包裹在他们内心的各种条条框框，让他们的创作更加自由。而活动的主办方则更需要在不同的评论声中，找出不足，积累经验，以期将下一次的活动办得更加精彩。

　　首届中国新疆国际艺术双年展(以下简称“首届双年展”)期间，几乎听不到来自艺术评论界的声音这一事实，让我们陷入思考：新疆的艺术评论为何会在这样一个国际性的大展中缺位?新疆的艺术评论当下正面临着哪些亟待破解的难题?新疆美术界实践的翅膀渐丰理论的翅膀待长

　　新疆美术家协会主席邓维东从新疆美术的发展谈到新疆美术理论的现状，他说：“对新疆美术而言，实践的翅膀已经丰满，理论的翅膀还待长成，只有这一双翅膀一起腾飞，新疆的美术才能飞得更高更远。”

　　为了说明“新疆美术实践的翅膀已经丰满”，邓维东细数了近5年来新疆美术的发展。他说，以前，新疆美术家的作品很少能走出新疆到内地去展出，内地的观众对新疆美术家及他们的作品几乎不了解。近5年来，新疆美术家的作品频频亮相中国美术馆——“阳光新疆写生作品展”、“天山南北”等美术展，以及哈孜·艾买提、龚建新等美术家的个人作品展及作品研讨会，都让国内美术界对新疆的美术创作有了更深入的了解。

　　据邓维东介绍，自治区文联2012 年、2013年连续两年开展的两个以描绘新疆、展现新疆为主的新疆题材重大美术主题活动“新疆油画全国行——情系神州”、“大美天山·新疆中国画全国行” 不仅向内地观众展示了一个变化中的新疆、一个发展中的新疆、一个和谐的新疆，也将新疆的各族画家及他们的作品推到了全国观众的面前，向全国观众展示了新疆美术界的实力。但是，令人遗憾的是，这些活动之后，几乎没有听到新疆艺术评论界的任何声音。

　　邓维东感慨地说：“在这些大型活动中，我们的媒体报道跟上了，国内及疆内观众的反响也很好，但我们渴望听到来自艺术评论界的声音却一直没有听到。”鉴于此，邓维东对首届双年展期间，几乎听不到艺术评论界的声音并不觉得意外。他坦言，新疆美术家协会其实早就意识到了这个问题，也一直想弥补这一不足，培养起一支美术理论队伍，但这件事做起来并不容易。

　　据了解，这几年，新疆美术家协会相继成立了油画艺委会、中国画艺委会、水彩粉画艺委会、漫画艺委会等，一直想成立新疆美协理论艺委会，但苦于没有合适的人才队伍，也本着宁缺毋滥的原则，新疆美协理论艺委会到现在也没有成立。新疆艺术评论现状人才缺乏，没有相应的平台支撑

　　我们以新疆美术为引子，了解了新疆美术评论的现状，其实，不仅仅是新疆的美术，新疆的摄影、舞蹈和其他艺术门类也存在着类似的问题，因为听不到来自艺术评论界的声音，各艺术门类只能在自己的摸索中前进，这种前进，由于少了理论的支持和引导而显得相对缓慢。

　　对此，新疆艺术研究所所长、新疆非遗保护研究中心主任李季莲深有感触，她说：“这几年，新疆几乎每年都有大型文化艺术活动，这些活动，丰富了观众的生活，扩大了观众的视野，架起了新疆艺术家与内地艺术家交流的桥梁，也增加了新疆与世界的联系。每一项大型活动之后，我们都在总结，我们在总结收获的同时，更重要的是要找出问题、找出不足，此时，好的艺术评论就显得无比重要。”李季莲举了一个例子，她说：“比如已经举办了三届的中国新疆国际民族舞蹈节，我们太需要在每一届舞蹈节之后，找到自身的问题，并在下一届举办之前弥补不足，找到更好的表达、表演方式了。”

　　但让李季莲遗憾的是，新疆太缺少艺术评论方面的人才了，由于人才缺乏，也就谈不上有高质量的评论文章出现。如此，每届舞蹈节中存在的问题，由于没有理论上的剖析和指导，在下一届举办时或许还会重复出现，或者，由于没有理论上的剖析和指导，我们就算欣赏了很多来自世界各国的舞蹈艺术精品，也无法借鉴其精华，并融合到新疆本土的舞蹈创作之中。

　　李季莲同时也看到，人才的缺乏是一方面，最主要的是关注艺术评论的人太少。她说：“这是新疆普遍存在的一个问题，就像新疆的舞蹈，并不缺少好演员，却很缺少好的编导。”如此，新疆的舞蹈也和美术处于同样的境地——实践的翅膀已经丰满，理论的翅膀还待长成。

　　新疆师范大学美术学院院长、新疆美术家协会副主席康书增是新疆美术界公认的美术评论家，也是唯一一位成为中国美协理论艺委会委员的新疆人。在过去的几年中，他出了好几本关于美术评论的书，他对新疆的一些美术家和他们的美术作品都有精彩的评论。

　　但正如邓维东所说，康书增在新疆美术评论方面的贡献再大，也是孤掌难鸣，由于没有形成一支强有力的理论队伍，新疆的美术评论一直处在一种跟不上趟的境地。

　　因为时间和精力有限，又要教书，又要画画，还要做一些美术评论，康书增不可能独自一个人扛着新疆美术评论的大旗往前走，他也希望能有更多的人加入其中。他说：“新疆艺术评论人才缺乏的背后，是没有培育艺术评论的一个平台，这个平台，就是一本可以发表评论文章的杂志。”

　　康书增说，在内地，有一些专门的文艺评论杂志，也有一些杂志为艺术评论开了栏目。因为有这样一个平台，一支文艺评论的队伍就活跃了起来，但在新疆，没有这样一个平台做支撑，也就不能企盼这样一支队伍的迅速建立，并很快拿出成果。艺术家看评论先有好的艺术品，才有好的艺术评论

　　张永和，北京黑桥美术馆执行馆长。这位从新疆走出去的艺术家，经常往返于北京和新疆之间。新疆是他生长的地方，北京是他的艺术创作之地。擅长油画创作的他，此次呈现在首届双年展上的却是一件影像作品《赶大营——摄影和影像》。这是他对新疆悠久历史中某一小段的一个挖掘，他希望以此展示出在民国初年那个动荡不安的时代，一群来自外地的商人何以在奇台那个小县，形成了一个非常繁华的商圈，营造又出一种和谐的商业氛围，并留下了一段难忘的记忆。

　　在张永和看来，新疆古代有克孜尔石窟里那样珍贵的、在国际上都能得到认可的壁画杰作;当下又有以麦盖提县农民画为主的、鲜活的、可以拿到国际上去展示的艺术品。在这种情况下，新疆画家思考得更多的应该是如何扩大自己的视域进行全新的创作，而不是仅仅停留在异域风情的描绘上。此时，艺术评论的作用就体现出来了。他说，艺术家有时因为一直停留在自己所关注所描绘的事物上，难免会让思考陷入一个窄小的胡同里，这种时候，好的艺术评论会开拓艺术家的视域。

　　张永和说，据他了解，一些艺术家对艺术评论不屑一顾，他们认为评论家又不创作作品，有什么资格对艺术家创作出的作品说三道四。但更多的艺术家是非常珍视评论家的批评的，他们将其视为自己在艺术创作之路上再往前走一步的重要力量，他们中的很多人常常对照评论文章，找出自身的不足，从而在以后的创作中有了更新更大的发展。

　　作为一名在国内美术界有了一定声誉的新疆艺术家，张永和始终保持着自己的清醒，他说：“一定是先有了好的艺术品，才会有好的艺术评论。没有好的艺术作品，就没有好的艺术评论，评论是更深的东西，因此，新疆艺术家要创造出更好的作品，以引起国内艺术评论界的关注。”艺术史学者认为新疆艺术评论的接续力量正在形成

　　2010年12月，新疆艺术学院教授、艺术史学者史晓明著的《新疆当代艺术十年》出版。该书是史晓明从1998年至2008年期间针对新疆当代艺术的研究文集。在这本书中，他用独特的视角和准确的研究方法，思考与阐释新疆当代美术，使此书不仅成为新疆当代艺术十年来发展的见证，也成为研究新疆当代艺术的重要资料。

　　该书出版后，史晓明的同事韩俊在解读《新疆当代艺术十年》时写道：“虽然中国当代艺术近十年来的发展依旧活跃，但就新疆而言，当代艺术无论在创作还是理论研究方面都显得较为滞后。加之长期以来，生活在新疆的学院派艺术家及理论研究者们都把关注的目光更多地投向民族文化的方方面面，对于本土当代艺术活动发展的关注与研究难免忽略。相对于中国当代艺术活动的热闹而言，新疆当代艺术是孤寂的，记述和阐释这些孤寂的艺术家及其艺术活动的艺术史学家们则显得更为落寞。以石窟艺术为主要研究方向的史晓明教授倾注了十余年的精力对此悉心关注，这无疑是具有使命感的。”

　　正是这种使命感让史晓明一直没有停下对新疆当代艺术的研究，在他看来，当代艺术是一种灵动的艺术，有启迪的作用。

　　首届双年展期间，针对有些观众提出的“看不懂”的问题，史晓明也有自己的见解，他说：“油画的发展史源远流长，观众对于一些流派的作品看不懂，显得茫然也是正常的。写实主义的油画就相对简单些，看风景、看色彩，体会画家画这幅画时的那种心态就可以了。但抽象艺术就不同，面对这样一幅油画，观众不用去刻意寻找答案，也不要挖空心思想弄明白画家到底画的是什么。”

　　面对当代油画，史晓明认为，观者应该调整自己的审视观念，带着批评意识，多看，多感受，体会这类艺术作品所带来的不同体验。

　　说到新疆艺术评论的现状，史晓明显得很乐观。他说：“相对内地一些省市，新疆的艺术评论的确少，特别是美术评论，更是人才匮乏，但一个由新生代组成的新疆美术评论队伍正在渐渐形成。”

　　据史晓明介绍，他的一个学生，在乌鲁木齐7坊街的“现代美术馆”工作，目前，这个学生和一些志趣相投的朋友正做着美术评论的储备和尝试。史晓明说：“应该说，新疆艺术评论的接续力量正在形成，这支队伍中的新生力量更有活力，视域更广，是新疆美术评论向前发展路上不可忽视的一支队伍。”7月12日，在新疆国际会展中心，观众正在欣赏布面油画作品《爱有奇福》。

　　7月12日，在新疆国际会展中心，观众正在拍摄摄影作品《天上人间》。

　　7月6日，在新疆国际会展中心，观众从王长明用太湖石制作的装置作品《钻》旁走过。

　　7月12日，在新疆国际会展中心，观众正在观看布面油画作品《路线图》。