观念 材质 行为——读胡明哲的“微尘”系列

本色之光 胡明哲

　　胡明哲是一位少有的喜欢思考和不懈探索的女艺术家。在中国当代艺术界中，胡明哲曾经以工笔人物赢得了广泛的关注。但是，在她的工笔人物收获成功的时候，她却转向了一个新领域的探索。这就是她自己命名的岩彩画。今天的胡明哲，进入了一个属于她自己的崭新的领域，一个在总体上可以归入当代艺术或者实验艺术的领域。

　　胡明哲对哲学的思考深邃而清晰。在将自己的艺术从模仿外在物象中解放出来之后，胡明哲可以用她的艺术来表达更加深入的思考，来表达她对宇宙人生的独特体会。胡明哲出生于北京，这是一个时间绵延长、空间跨度大的城市。在这个城市中生活的人们，相对来说会觉得自己更加渺小。胡明哲把这种独特的个人感受，上升为一种普遍的人类经验：个人在宇宙中的迷失，对无限的依赖，对个人的出离。由于胡明哲更多地侧重个人对宇宙的依存，而不是抗争，因此她的作品呈现出的气象更为宏大。

　　胡明哲推进了对材料的理解。今天有不少艺术家都在试验各种各样的艺术材料，但是大多数艺术家都侧重材料的感觉效果，尤其是视觉效果。岩彩画家多半会强调这种材料具备其他材料无法取代的优势，比如色彩更加饱满、细腻等等。胡明哲没有专注于材料制造出来的外观，而是更重视材料所携带的信息，物质信息、文化信息和个人体验。

　　胡明哲使用的材料多是从自然中取来的岩石和泥土，携带着大量的自然和地域文化的信息。她特别重视材料所携带的这些信息，特别重视隐藏在材料背后的故事和事件。胡明哲的艺术让我明白，岩彩的非外观属性或者信息属性来自于自然、文化和个人经验。比如，来自自然的岩彩尽管在外观属性上可能不如化工颜料那么卓越，但是它的自然属性却是化工颜料无法取代的。通过岩彩，画家可以重建人与自然的关联，这种关联既不是建立于绘画的外观上，也不是建立在绘画的题材上，而是建立在绘画的材料之上。再者，岩彩不仅来自自然，而且通常来自某个特定的地区，因此它不仅具有自然属性，而且具有与特定地区有关的文化属性。比如，黄土高原的黄土就会携带黄土高原的文化属性，云贵高原的红土就会携带云贵高原的文化属性。用岩彩绘制的作品，自然会携带这些文化属性，从而引发我们对有关文化内涵的深入想象。

　　此外，与调制好的化工颜料不同，岩彩通常是画家手工制作出来的，具有与画家的身体接触的属性。由于与画家的身体有直接的接触，岩彩绘画携带的画家的信息，比没有跟画家发生身体接触的绘画要丰富得多。这种通过身体接触所传递的信息，我们今天并没有给予足够的重视。但是，随着信息化的深入发展，可以无需身体接触就获得无数信息，在非身体接触的信息泛滥的时代，那些通过身体接触传递的信息将变得弥足珍贵。

　　从这种意义上，我们可以说，胡明哲是在用材料进行叙事。但是，胡明哲的叙事不是横向展开的，而是纵向拓深的。也就是说，胡明哲的艺术所讲述的故事，不是横向展开的音乐或文学，而是犹如纵向架构的建筑或积淀的地层。在作品表面的外观背后，隐藏着自然、文化和个人经历等不同层面的内容。可以说，胡明哲的艺术制造出了一种深度，这种深度不是空间幻觉的深度，而是意义生成的深度。因此，在观看胡明哲作品的时候，我们不仅能够感受到足够的视觉冲击，而且能够产生强烈的精神震荡。