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作为建筑师的艺术生涯:张永和谈“我与艺术”

发布时间: 2017-10-24 20:42:03 编辑:阿时 来源: 中央美院艺讯网 浏览次数:
著名建筑师张永和先生在主题讲座“我与艺术”中,通过从古典和现代艺术史和建筑史中提炼出一些具有启发性的事例,结合自身的艺术创作,探讨了绘画与建筑、人与空间的关系。



 

        对于绘画与建筑的关系,张永和给出了自己的理解。早期西画中的透视法使人意识到空间的同时,亦产生对于自身位置的意识。在作为绘画工具的基础上,透视法又被运用到古典城市的建设上,实现了从图像到建筑的转换。18世纪德国建筑师、画家弗里德里希·申克尔在创作《绘画的起源》时说,要先有绘画才有建筑,因此把绘画的起源放在了户外。这表明绘画已经成为研究建筑的工具。

《绘画的起源》 1793 约瑟夫·贝努瓦·苏威 恋人即将分别,少女柯林斯为了记住爱人的样子,描下夜晚他在灯光下的影子,这成为绘画的起源。

 

《绘画的起源》 1830 弗里德里希·申克尔18世纪中叶到19世纪之间,这个故事发展出一个重要的绘画主题“绘画的起源”。

 

        到了现代主义时期,密斯·凡德罗透过绘画和建筑探讨了绘画中无法表现的母题——透明性,将抽象意识中的玻璃还原为物质,这个设计牺牲了建筑的私密性。张永和先生所设计“垂直玻璃宅”批判了这种水平透明概念,探讨了建筑垂直相度上的透明性。这是一个当代城市住宅原型,张永和却将这间房子作为魏晋名士刘伶的居所,因为在垂直玻璃宅他可以实现真正“以天地为栋宇,屋室为裈衣”。

垂直玻璃宅 张永和2013建筑 图片来自非常建筑官网 墙体是封闭的,楼板和屋顶是透明的,于是向天与地开放,将居住者置于其间,创造出个人的静思空间。

 

        建筑不同于绘画建立在抽象思维及审美基础上,建筑需要考虑更多宏观问题,包括工程问题、材料问题等。上海浦东张江高科技园的设计把城市空间就变成园区空间,一方面是出于实用性的考虑空间的制约,另一方面是文化性;设计里的东方院落把传统的、中国的、亚洲的空间用做国际制药公司研发中心;室内设计则充分考虑到人和人之间如何交流、合作。从城市到室内,空间的创造在不同程度上和人发生关系。玻璃钢宅从材料出发进行设计,设计过程变成了对材料和建造体系的研发。技术也是文化的一部分,玻璃钢结构与中国传统木结构建筑“轻”、“可循环”的特质相呼应。江西吉首美术馆是与城市基础设施发生联系,它是美术馆的同时还是一个桥。

上海浦东张江高科技园 张永和 建筑

 

上海浦东张江高科技园 内部 张永和 建筑

 

江西吉首美术馆

 

        张永和认为“东西方关系”这个说法本身是一个非常不完善的对世界的描述。一方面当代的全球化已经使得东西方很多内容界限模糊;另一方面从建筑角度讲,所谓西方其实都是北方,从纽约到法兰克福等。实际上这其中不是东西的关系,而是南北的差异。北方城市的空间质量和南方城市不一样,人们的生活方式也不一样。张永和以此出发设计了四种空间,创作了独特的适合亚热带亚洲地区的建筑空间组织。设计图在这里不仅是记录建筑过程,而且能够传达概念,同时向业主呈现直观的形像。

 

玻璃钢宅 张永和 图片来自非常建筑官网

 

        张永和的留学经历使他对于绘画的兴趣更多在于西方现代艺术。观念艺术的开创者杜尚的作品《大玻璃》也体现了其对材料的深刻认识。艺术、建筑与设计就这样统一起来,它们所共同面对的东西即是物质材料世界。建筑师是自然物质世界的参与者,一定程度上也是改造者。张永和的职业是建筑师,但艺术不是他的职业,而是他所享受的一件事。他参与了蛋糕设计、家居设计、舞台设计、服装设计等等,他从来不觉得这是跨界,就像很多人对精神世界感兴趣一样,他对物质世界感兴趣。

21cake拿破仑蛋糕 张永和 蛋糕设计 设计实际上是创造性地解决问题,设计是理性思维过程。

 

“我爱瑜伽”系列作品 张永和 家具设计 使用“热压”技术设计家具

 

《竹林七贤》张永和 舞台设计 图片来自搜狐

 

        吴大羽美术馆是为绘画而作的建筑。就像在中国独有的纯建筑空间中,使用功能跟空间是脱节的,吴大羽美术馆通过一系列院落,似乎把时间进行了伸长或者缩短。就像入口地方这个空间,它无法进入,只是从一个角上切过,但是它的存在使观者丧失对大小、尺寸和进深的把握,从而建构出一个极其深远的空间。张永和没有去重复传统,而是立足当代试图重塑传统。他引入了传统的院落结构,但实际出发点是建筑学自身的问题以及空间的问题。美术馆在室外安置了赵无极先生、吴大羽先生、吴冠中先生等艺术家的雕塑,置身其中仿佛是与大师一起游园交谈。美术馆成为一个园,模糊了室内外的关系,为观者提供了自由自在的游园之所。



吴大羽美术馆模型

 



吴大羽美术馆设计图

 

        建筑与绘画的意义不仅在于其工具性,建筑与绘画通过当代的绘本进入了叙事性。同济大学出版社出版的《绘本非常建筑》收录了非常建筑事务所二十年来的31个代表作,就像海报一样每张图都有不同的线索。也许个别的图和传统图没有太大区别,但视觉信息组织方法的改变使它形成一种叙事,其叙述内容就是一个房子或者一个项目是怎么设计的。

《小侦探》 张永和 绘本 “我画《小侦探》,因为这些东西可以让我记得我最初最喜欢什么。

 

《一把和四把椅子》 张永和2013 装置 势象空间“雅物匠心艺术展”现场 灵感来自约瑟夫·科苏斯1965年的作品《一把和三把椅子》,从设计师/建筑师的视角出发,将一把中国八十年代的典型木椅转译了四次。

 

张永和装置作品《厚薄折》,2009,势象空间“雅物匠心艺术展”现场

 

《寻找马列·维奇》通过取景器,引导观众寻找景和形从而观察空间。

 

摄影作品

 

        张永和长久以来对艺术的热爱使他不局限于建筑师的身份,实现了为画而画。他为大家展示了自己创作的一系列作品,包括临摹、油画、素描、水溶彩铅、摄影、装置、绘本等,甚至还谈了创作到一半的电影剧本。他告诉大家,“我能够理解美术,为美术感动,我的生活因此有了意义。”他广泛涉略各个艺术领域,对于他来说“做什么不重要,重要的是与艺术的关系不能放下,这是生活中最有意思的事情,我与艺术的关系大致如此。”

关键字:建筑师,艺术,张永和,艺术
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