当代艺术下一站：中国新水墨

　　近期，中国新水墨”成为艺术收藏圈里的热门话题，风头隐隐有赶超中国当代艺术之势。中国新水墨到底新到什么程度，为什么从来不被西方人理解的中国水墨如今突然变得畅行起来，“中国新水墨”到底会在市场上掀起多大的浪呢?不管怎样，已有越来越多的市场人士把“中国新水墨”的崛起，看作是中国当代艺术的下一站。

　　中国当代艺术虽然高举高打，但总在文化上同中国人的审美气质距离较远，而这个距离绝不是在短期内、由资金狂热所能克服，狰狞、丑化的中国当代艺术为此饱受诟病。“中国新水墨”却可能在文化上将这层“隔”给去掉。观念水墨借鉴的禅宗方式、新文人画的内在东方气质、新工笔画的神秘悠远气息、水墨实验和水墨行为特有的书写性等，对传统的颠覆，巧妙地建立在一种东方逻辑上，使这种“文化酷跑”能躲开更多的障碍。

　　张洹　《家谱, 2000》

　　中国地图(作品的材料取自破损的清代寺庙中的木材)

　　《大浪, 2005》

　　吴山专 《今天下午停水, 1986》　(大字报)

　　王冬龄 《Being Open and Empty, 2005》

　　王冬龄 《Cannon, 1991》

　　王冬龄 《Dark (Heaven) and Yellow (Earth), 2005》

　　展望 《不锈钢和硅胶创作的太湖石》

　　展望 《清朝太湖石》

　　蔡国强 《万里长城延长一万米》

　　Song Dong 《Printing on Water, 1986》

　　刘丹　　　　《水墨长卷》

　　徐冰大型装置作品　　　《天书》

　　张羽 《灵光77号 - 漂浮的残圆，2009》

　　张羽 《灵光72号 - 漂浮的残圆，2009》

　　Yang Jiechang 《Crying Landscape, London, 2002》