3.8万张黑人电影海报 透视美籍黑人社会变迁

收藏3.8万张黑人电影海报的基希，是世界上最大的黑人电影海报私人收藏者。他的海报集作《独立电影：黑人海报艺术最初的一百年》将于10月在美出版。黑人电影海报的变化，提供了一个观察非裔美籍黑人在美国社会处境变化的有趣视角。

电影Caldonia海报（1945）这张海报由基希在1973年收藏，它点燃了基希对黑人电影海报艺术的兴趣。“这些图仿佛在对我说话。” 基希说。

1973年，约翰·杜克·基希（John Duke Kisch）还是一个在纽约学艺术的学生。那时，朋友给了他一张黑人歌舞电影《Caldonia 》（1945）的海报，海报上，美国黑人音乐家路易斯·乔丹站在舞台中央张开双臂，像是在欢迎谁。基希当即被海报设计中的活力吸引，他也自此花费数年时间，走遍纽约市内的漫画书店，只为寻找类似的海报，“那时没人想要他们。我花一美元就能将它们买过来。”  现今，基希手握的黑人电影海报已达3.8万张，这些海报的设计师来自全球各地，基希也成为世界上最大的黑人电影海报私人收藏者。“在我开始收藏之前，我对黑人电影一无所知。这些海报为我打开了窥探历史的一道窗口。”  基希后来将部分海报集结成《独立电影：黑人海报艺术最初的一百年》（Separate Cinema: The First 100 Years of Black Poster Art）一书，将于今年10月6日正式在美国出版。书中彰显出100年来黑人电影海报艺术风格的进化——从简单的两色丝印，到奢华画风，再到抽象意象的展示——它也为观众提供了一个观察非裔美籍黑人在美国社会处境变化的有趣视角，正如《当代美国黑人电影》一书作者、电影学教授米亚·马思科所说，“黑人电影就像非裔美籍黑人在美所遭经历的暗喻。那是一个为了包容性充满斗争的历史。”  在无声电影初期，也就是上世纪头几十年，美国电影中的黑人角色通常都由白人化上“黑妆”来扮演，而若黑人被招募为电影演员，他们亦会被要求化“黑妆”。正是在这种背景下，一个平行的黑人电影产业应运而生，奥斯卡·麦考斯无疑是这个产业最掷地有声的人物。作为肯塔基州一个黑人奴隶的儿子，麦考斯曾做过铁路搬运工、自耕农。1918年，麦考斯走上电影之路，他写剧本，当导演，也当制片人，先后出产过40余部电影。同时，麦考斯还是一个小说家和海报设计者，电影《The Exile》（1931）、《Murder in Harlem》（1935）中的海报都曾出自其手，一如当时某些劣质平装小说的封面。

电影《琼斯皇》海报（1933）。基希认为，电影海报“要花费大量时间和金钱”，而独立电影海报通常只用两种颜色在几个小时内就做出来了。 

基希的收藏中不乏亮点。美国早期黑人影星如约瑟芬·贝克、保罗·罗贝森，都曾通过海报中性感造型的展露，找到通往成功的捷径。在1927年的两部电影《La sirène des tropiques》、《巴黎夜欢场》海报中，贝克曾近乎裸体出镜，而在1933年的《琼斯皇》中，贝克身上甚至已不着一物。直到黑人影星西德尼·波蒂埃在美国电影界代崭露头角，黑人在电影中的地位才迈上新台阶。1958年，波蒂埃携手白人影星托尼·柯蒂斯主演了犯罪电影《逃狱惊魂》，两人在片中分饰肤色不同但被锁链锁在一起的犯人，从最开始白人处处为难黑人，到最后两人一路相守互助，这部电影反种族歧视的用意十分明显，这部电影后来也获得了多项奥斯卡金像奖提名。1963年，波蒂埃凭《原野百合花》成为第一位赢得奥斯卡最佳男主角奖的黑人演员。波蒂埃主演的《猜猜谁来吃晚餐》(1967)也是一部反种族歧视电影，影片通过一位黑人男性与一位白人女性的自由恋爱和结合，反思了白人骨子里对黑人难以消除的成见。在这部电影的日本版海报中，波蒂埃面带微笑，身穿晚礼服，被马思科形容为“一个非常文雅、稳重且复杂的黑人男性。”