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陆轶辰：在建筑设计中寻找文脉

发布时间： 2015-12-17 13:28:29 编辑：Winnie 来源：城视窗浏览次数：

2015室内设计周期间上，城视窗.中国专访了米兰世博会中国馆的主持建筑师陆轶辰。作为主持建筑师，陆轶辰在中国馆的建筑上，始终以“文脉”为思考，以巧妙的思路和技术手法，大气而恰当地表达了中国元素和中国文化传统。中国馆在米兰的全新亮相，突显了年轻一代的建筑师在当代的建筑环境中，对于文化传统与建筑传统的思考、传承与发展。

城视窗：文脉，是串起建筑的灵魂，在面临文脉缺失，传统建筑缺失的情况下，年轻的建筑师有过怎样的思考？

陆轶辰︱寻找文脉是建筑精神所在

陆轶辰在室内设计周期间演讲的主题是《寻找文脉》。他说，他要通过这几年在建筑实践过程中的一些思考，来揭示如何在中国当下面临建筑实践的限制性条件下来做建筑设计。

“和欧洲、美国的大量建筑项目不一样，在中国我们一开始实践就面临着大量的“千城一面”现象。面临着文脉缺失，大量的历史文化建筑的缺失。”

“这种文脉缺失，历史文化建筑缺失的现象，更多的时候需要我们更加积极地用各种方式去寻找中国当代建筑的上下文关系，在这个基础上来做建筑。”

城视窗：米兰世博会中国馆的荣耀，既是年轻建筑师对中国传统与文化的传承与发展，也是中国新生力量带给世界的一份厚礼。

陆秩辰说，在米兰，在一个全新的场地上做一个中国当代的建筑，同样面临着文脉缺失的现象。

“我们怎么定义中国的当代建筑，怎么通过新的技术来重新表达我们中国的建筑传统？”

城视窗：建筑师投入了很多的思考，做出了另人眼前一亮的建筑。让我们看看中国馆在建造形式上，设计选材上，是如何体现文脉的。

陆轶辰︱中国馆文脉的四个思考和表现

☞场地策略

中国馆的设计建造有非常积极地应对场地的策略。抛开场地的限制，把注意力集中在建筑本身要表达的文脉上。

☞中国馆如何回应世博会文脉

世博会从1851年开始，有着多年的传统。2010年上海世博会中国馆很成功的建立，如何在上海世博会中国馆的基础上更好的表达中国建筑和中国文化，以及与国际的融合。这是建筑师思考的第二个问题。

☞材料对于中国文化的表达

米兰世博会中国馆使用了胶合木这种材料。木材是中国传统建筑中很重要的材料，但是胶合木这种材料是欧洲的，在中国当代几乎没有使用过。

中国馆在选材上用当代欧洲的建材，表达了中国传统的建造形式。中国馆在建造的过程中，有很多英国、意大利、法国等国的建筑师来参观。虽然胶合木是欧洲的材料，是他们的国家生产的，但他们却很少见到用这样的方式来使用胶合木，这就是中国传统建筑精神的一种力量。

☞参数化

整个中国馆的屋面，是参数化写出来的，但是它并不妨碍我们去把这些技术融入到设计之中，用它来表达最后中国馆的空。屋面的竹瓦的斑驳的光影以及随着时间气候的变化这些光影导致的空间变化，这也是中国人文情怀和传统文化精神中最抽象和高雅的部分。

人物简介

陆轶辰，本科毕业于清华大学，后任职于建设部建筑设计院、非常建筑。获耶鲁大学建筑学硕士学位。2006年，获日本“新建筑国际住宅设计竞技大奖”一等奖第一名；2012年，于纽约Link-Arc建筑师事务所任主持建筑师，同年任清华大学美术学院副教授。2014年，获德国设计协会该年度标志奖；2015年，入选美国《Architectural Record》评选的全球设计先锋。2015年，陆轶辰代表清华大学主持设计的意大利米兰世博会中国馆在意大利米兰正式对外开放，该馆是中国第一次以独立自建馆的形式参加在海外的世博会。

关于米兰世博会中国馆

✎米兰世博会中国馆的主建筑正立面，是整个建筑流线最高潮的部分——高耸的胶合木结构屋架，宛如“群山”造型。中国馆的建筑外形提取了传统歇山式屋顶的造型元素，从空中看，如同希望田野上的一片“麦浪”；从正面看，如同自然山水的天际线；从背面看，又象是城市的天际线。设计师以满腔激情，向中国传统的抬梁式木构架屋顶致敬，也为观众提供了可以纪念留影的巨大空间。

✎外形如同金色麦浪的中国馆，占地4590平米，是米兰世博园区内第二大外国国家馆。面积最大的德国馆有4900平米。

✎虽然中国馆面积紧随德国馆之后，屈居亚军；但若加上以“中国种子”为主题、1200多平米的中国企业联合馆，以“食堂”为主题、900平米的万科馆，总共约6700平米的参展面积，使中国成为米兰世博会上总体参展规模最大的国家。

✎中国馆的展陈分“序、天、地、人、和”五大展区。其中“人”主题展区是具体展项的集中地，分为“农业文明”、“民以食为天”、“面向未来的智慧”三大板块，设置11个代表性展项。例如表现北京的部分，是通过泥塑与剪纸或国画的方式，呈现全聚德的烤鸭制作过程，近距离展示北京的非物质文化遗产。