祁志龙：中国姑娘

　　祁志龙，1962年生于内蒙古呼和浩特市。1987年毕业于中央美术学院版画系。政治波普、消费主义、艳俗艺术、后波普，直到他最近推崇的“消费现实主义”，这些都是祁志龙身上的标签。从“消费形象”到“中国姑娘”，祁志龙作品的母题只有两个，却跨越了中国当代艺术的全部历史，与每一个艺术潮流保持了既紧密又疏离的暧昧关系，某种程度上他喜欢扮演预言家的角色。如他所说：“当代艺术史很难把我规避开，因为我始终在场。”

　　祁志龙真正形成自己风格的是《中国女孩》，1996年首次亮相于艳俗艺术的第一个展览《大众样板》上，对比《消费形象》和《中国女孩》，两个系列的作品差别很大：《消费形象》色彩艳丽，画面在装饰化的基本布局中，突出了简单、喧闹、浮华的感觉，技法上更多地保留了中国学院那种方笔触摆放式的造型办法。

　　祁志龙画中的中国姑娘美丽、迷人、天真、纯洁、楚楚动人、温情脉脉、情感丰富，她们都有一个共同的特征，她们都是身着“红卫兵”装束的中国姑娘。这也形成人们对祁志龙作品的整体印象。

　　眼前这幅作品为祁志龙所作的《中国姑娘》。姑娘依然编着那个年代的小辫。初看这幅画，就感觉这个姑娘很美。仔细端详这位姑娘的面容，光洁的肌肤，修长的眉毛，晶莹透澈的眼睛，在微笑的同时流露着青春与活力。而《中国姑娘》中的女孩虽然穿了军装，但画面展现的是女孩的美丽、青春与浪漫。这种感觉来源于上世纪90年代后期中国社会的一种普遍审美情绪，即以经历“文革”和上山下乡的知识青年为主导的怀旧情绪，逐渐衍化为一种社会普遍的怀旧情绪。这种情绪甚至把过去残酷的生活美化了，在对过去的经历浪漫回忆中，淡化了残酷的一面，强化出其中具有人情味的东西，这种从过去残酷生活中抽离出美好一面的审美情趣，具有某种普遍性的人类情感，我们可以在各种文艺作品中看到。从这个角度看，《中国女孩》成了一种象征和比喻的形象——没有领章帽徽和退了色的军装，隐隐约约透出逝去的那个革命年代，“革命痕迹”的保留，与年轻、单纯构成对比，让青春和美丽更复杂和特别。

　　女孩形象的塑造，是作品最重要因素。其一，在模特儿的选择和再塑造上，在青春的单纯和简单中突出充满幻想和朝气蓬勃的一面。其二，是祁志龙在《中国女孩》中逐渐成熟了塑造形象的方式，采用多层罩染的画法，让画面自始至终保持丰富、透明又新鲜的感觉，这是祁志龙作品在语言上最独特的地方。