环境与空间交融下的人文情结

——从艺术家祁志龙工作室谈起

　　今年的北京，冬天显得格外的有性格，到了深冬仍迟迟不见雨雪降临。1月9日下午，我与同事如约来到艺术家祁志龙位于宋庄的工作室。宋庄的天空分外晴朗，阳光洒在各处更显得祁志龙工作室宽敞明亮，院落的整体错落有致，颇有层次感;室内设计的更是别具一格，不落窠臼，这也暗合了祁志龙的随和大气艺术家气质。

　　空间感的营造突显个人内在情感

　　“北京·宋庄”的字样牌坊上充分显示了它在北京乃至中国以及世界的特殊地位，从80年代末到90年代初始，很多艺术家陆续到宋庄，祁志龙也是其中一位。几年前祁志龙在宋庄美术馆后面置地四亩，准备按自己的规划建筑工作室，如今听说终于峻工，我们欣然前往，看祁志龙的工作室是否能让我们眼前一亮。

　　进入祁志龙的独院，给人的第一感觉则是整体空间够大。在宋庄独家小院不在少数，但祁志龙院落中后现代式的建筑的设计风格在宋庄绝对别具一格，与邻居栗宪庭的全然中国古典风格的小院形成一种鲜明的对比，彼此互为印证。它的主体建筑分为前后两栋楼，后面一栋为生活区域，前面是以创作为主的多功能区域，分为水泥房、玻璃房和红砖房三个建筑风格迥异的串联空间。客厅以红砖的自然堆砌为主旋律，没有任何现代豪华的涂抹和掩盖。祁志龙说空间的整体感觉还是要围绕自己多年所从事的行业来寻找，他认为室内装饰的太过豪华，给人感觉太过资产阶级化、或多或少地背离了艺术家的感觉。客厅的左前方则是祁志龙平时创作的地方，完全由水泥铺建而成，颇有质感;房子顶部的多线型交叉处理使得空间的采光效果甚为理想。

　　客厅的右前方——餐厅，是一个玻璃城堡，尤其是最外面的玻璃墙，与室外的景观有一个自然的衔接，很有通透感。玻璃房正中央为餐厅，摆一长桌，两旁摆有对称的长椅，正前方则为一吧台，这种整体的格局规划与玻璃的质感遥相呼应，浑然一体。餐厅旁是一间书房，由于一切都在置办中，书房内只是挂了几幅自己比较喜欢的艺术品。提到墙上所悬挂的几幅作品，祁志龙饶有兴致地介绍到其中两幅为国际著名艺术家克洛斯的作品，还有国内艺术家高磊的摄影作品;此外，还有院子里醒目的雕塑则为艺术家陈志光的作品，祁志龙谈到生活中遇到比较喜欢的作品也会收藏一些。

　　空间与自然的完美交融

　　工作室所处地块有些起伏。红砖房的正前方是一个颇有层次感的小山丘;放眼望去，墙外则为一个占地不下于四十亩的人工湖，山丘与湖的里外映衬倒也有了依山傍水的感觉，而这种感觉亦是祁志龙刻意营造的。谈及此点，祁志龙透露道：“当初为此可谓是大费周折!起初，设计师所规划的整个院子都是很平的，都是一张张图纸，完全没有现场感，在盖建的时候我一直在现场和建筑队负责人进行交流，如何才能充分利用起这个人工湖的地理优势，这点是我当时尤为考虑的一点。我个人不喜欢院子太过平整;包括现在这个小山丘也是当时按照我的个人要求堆积起来的;以及，整个院子都不是处于同一水平线，这种灵感很大程度上来自墙外这个人工湖，可以说是依湖而建，再加上院内的小山丘，这样，就会有一种依山傍水的感觉，看上去会很舒服。”

　　生活与创作并置同行 寻求一种可能性

　　现今，越来越多的人将生活与创作的界限已然打破，不再棱角分明。祁志龙说：“在生活中，我个人就是将生活与创作融为一体，最重要的是在创作中感验那种生活的气息，做到这点绝非易事，很多时候你的创作灵感就来自身边的一些所见所闻。就像刚才我出去回来的时候路过一个公园，大门完全是紧闭的，我随即用手机拍了一张照片发到微博上，并命名为《大门紧闭的公园》;紧接着又发了一张在澳大利亚悉尼的时候拍的照片，名为《和作为公共空间的Park》。这两张照片本身就说明了很多问题，在生活中，这样的问题你始终无法绕开，每个人心中还是要有一份社会担当的态度。”无论是否将生活与创作摆在同一层面，最为重要的还是在二者的平衡间寻求更多的可能性，这亦是祁志龙多年来一直探索和尝试的创作支撑点。

　　此外，在整个院落里，祁志龙还特地规划了一个休闲娱乐区域，这一区域建在了地下一层。步入休闲区，中间主体区域为家庭影院放映区，四周全部按照高规制的家庭影院模式来配置，窗旁一个长形鱼池，给人一种极为恬静舒适的感官享受。别看这个休闲娱乐区空间不大，但厨房、洗手间等等一应俱全。这个娱乐区的正上方则是一个极为适宜举办Party的地方，与前面的人工湖首尾相连;尤其到了夏天，于此小憩片刻，凉风拂面，岂不快哉!在生活这方面，你不得不钦佩祁志龙所虑及问题的全面性，也许做一个虔诚的生活者比那些矫揉造作者来的更为真实吧。

　　创作的思想支撑点始终在延续

　　无论从艺术创作方面还是艺术市场环节来看，祁志龙无疑获得了巨大的成功。尤其是近几年，随着艺术市场的逐渐升温，祁志龙的作品价位在市场上也是水涨船高，作品也是屡屡拍出高价。对此，有些人认为祁志龙更像是一个商业艺术家。对此，祁志龙则认为：“作品卖的好并不代表就是商业艺术家。我认为主要还在于作品传达的价值和质量，除了技术之外，和它的人文质量有很大关系，也跟作品产生的时代有关系。比如说，现在创作的政治符号形象就少有人文质量，或许就仅仅因为好卖。我不再画政治符号，这一点上我还有一些知识分子性存在。从学术的层面讲，我的消费形象就是对政治符号形象的终结。”

　　回到创作上来，祁志龙透露到：“近一年来我几乎没多少新作问世，现在想的更加纯粹了，心境也更加明朗。今后，在作品质量方面的把握尤其重要，会更加注重品质，不能因为市场好了就一味地抓住一个符号进行批量复制，那这样就失去了艺术创作本身范畴的价值取向。”

　　从祁志龙早期的《消费形象》系列、《中国姑娘》系列、《军装美人》系列以及近几年创作的《中国美丽》系列，这几者之间始终没有脱离对当下社会的一种冷思考，更多的是在发出一种声音，带有一种社会担当的人文关怀在里面;而且，贯穿整个创作的核心思考点自始至终都没有改变，甚至经过多年的思考积淀变得更加成熟和完善。此外，祁志龙谈及接下来的新作时，饶有兴致：“接下来会创作一些风景系列作品，着重围绕人类的环境来思考，近几年来我尤其关注自然环境与人类之间的当下关系到底如何，这背后所隐藏的信息又为哪般?最终，关注的指向还是人们内在的一种心境——人的心灵、人的善与恶以及人的那种麻木和冷漠感”。也许，祁志龙的这次艺术创作指向的再次转换将使得他的创作空间愈走愈宽。

　　今天，跨界合作已不是什么新鲜之事。祁志龙和最近热映电影《爱出色》的合作可谓是赚足了眼球;另外，祁志龙亲自为电影中女主角姚晨创作了一幅肖像，可见大家对祁志龙创作的认可;祁志龙对此并没有太过看重，他透露到之前与香港那边的一些电影亦有过类似的合作。当我提及除了艺术创作之外，在生活中还有哪些爱好，祁志龙第一反应则是唱歌和看电影，比较倾向于听一些比较舒缓以及具有功力的古典音乐，这亦和他喜欢安静的氛围相谋和!无论在生活方面抑或艺术创作领域，祁志龙前行的步伐依旧没有停留，也许这条路走下去永没有终点，但我们很期待祁志龙老师愈走愈快乐，愈走愈坚实。