杨卫：“温文尔雅”祁志龙

　　祁志龙到通州的宋庄落户，已经是很晚的事了。据说，这还是栗宪庭顾念其旧情，硬拉他来入的伙。可尽管祁志龙来通州很晚，但却是圆明园时期的历史老人。那时候的祁志龙，就已经以他的“红卫兵少女”系列作品而闻名于世，成了衔接“政治波普”和“艳俗艺术”这两股艺术潮流的关键性人物。

　　追究起来，祁志龙还是方力钧他们的师兄，同样是就读于中央美院版画系，但祁志龙比方力钧、刘炜他们高了两届。早在1987年，祁志龙就从美院毕业，并被分配到北京的一家造币厂，成了一名钱币设计师。不过，祁志龙并不满足于这份工作，很快他便辞职回到内蒙古老家，当了一名自由职业者。这之后，社会开始向市场经济转型，祁志龙从这个巨大的转型中看到了展示自我的机会，于是，便离开家乡再度来到北京，心甘情愿地当上了一个“盲流艺术家”。

　　祁志龙到圆明园，是因为方力钧。毕竟是校友，属于故知，而且那个时候“盲流艺术家”的生存状况很惨，大家聚在一起至少彼此还能有个关照。所以，待方力钧提供完有关“圆明园画家村”的信息后，祁志龙很快便踏雪而至，“落草”在了圆明园。尽管祁志龙到圆明园，有冲着方力钧来的意思，可在艺术的追求上，祁志龙与方力钧他们还是走了一条不同的路线。也就是说他走进中国当代艺坛，没有以“玩世现实主义”为切入口，而是在剧烈的社会转型中看到了消费文化的背景，从中搭上了“政治波普”的班车。这使得祁志龙的身份在圆明园时期就显示出了某种特殊性：一方面，他作为方力钧等人的校友，跟方力钧等人自然容易接上近亲关系;另一方面，由于相左的艺术趣味，又使他跟方力钧等人保持着应有的距离。正是这种渐行渐远、若即若离的关系，成就了祁志龙，使他在“后89”的艺术潮流之后，还能作为“艳俗艺术”的代表艺术家被艺术史所铭记。

　　性格决定命运。对祁志龙而言，也许正是因为温文尔雅、不争不抢的性格，反倒使他赢得了更多机会。这就像宋庄已经初具规模之后，栗宪庭还要拉他来入伙一样。这些年中国当代艺术在国际舞台上一路走俏，祁志龙也从来没落下过自己的身影。从这个意义上说，机遇有时并不是争取来的，而是性格中的先天储备，是一种不请自来的命运关爱。(文：杨卫 来源：北京商报“通州艺术家演义”连载之七)