何学升：把艺术融入这片黄土高原

艺术家何学升访谈录

何学升履历及职务：
何学升，1963年出生于中国宁夏，1986年毕业于宁夏艺术学院，1993年至1995年圆明园画家村职业画家，2001年定居中国·宋庄，现为中国美术家协会宁夏分会会员。
主要业绩：
　　1989年宁夏·西吉县文化馆油画个展
1991年宁夏·银川美术馆油画个展
1995年作品《腊月练腰鼓》参加中国美术馆中国风景油画荣获三等奖
2000年作品《旱魔的村庄》入选《今日中国美术》大型画册资料卷
2002年美国·波特兰市·白莲画廊油画个展

  中国的农耕文化产生于黄土高原，在这片粗犷苍茫的土地上，大自然用它的伟力赋予了它恰如男人的阳刚美，经过漫长的风力和流水侵蚀，大自然的鬼斧神工一般在起伏的高原表面留下了千沟万壑，正像一位经历沧桑坎坷而永不言败的伟岸男子给人以无边的厚重感和安全感。何学升就是在这片土地上长大，从小放牛，从小热爱绘画或许就是在某个阳光灿烂的午后，他躺在牛背上，在心里种下了一个当画家的种子。
 

城视窗：“何老师您好，说起您的画咱们就不得不从您的故乡宁夏说起，您的一些绘画作品，还有很多的雕塑作品都是围绕着始终一个题材，就是您的家乡黄土高原，跟我们讲一讲黄土高原上的生活是什么样的？”

  何学升：“黄土高原面积大了包括陕西、甘肃、宁夏、陕甘宁，我们老家位置是宁夏南部山区，我小时候放牛、放羊然后从小上小学的时候我就喜欢绘画，上到初中，干农活，家里喂兔子、喂猪、弄柴草就是农村的家务活什么活都干。”
中国的农耕文化产生于黄土高原，在这片粗犷、苍茫的土地上，大自然用它的伟力赋予了它阳刚之气，黄土高原的地貌特征是经过漫长的风力和流水侵烛而形成的，大自然的鬼斧神工在起伏的高原表面留下了千沟万壑，正像一位经历沧桑坎坷而永不言败的伟岸男子。
城视窗：“您1991年的时候就已经在宁夏银川的美术馆开过个人的画展了，可以说您当时的这些作品在家乡非常有影响力，您怎么就想要背井离乡来到北京呢？”
何学升：“我追求的绘画艺术是一个台阶一个台阶往上走，就是我知道奋斗意味着什么，能有一个艺术、有市场的一个窗口，我到了省城，我就出差机会多了，西安、北京、海南、广州我出差机会多了接触美术界的什么人呀，画展多了，眼界就开阔一点，全国各地可以活动，我从报纸上看到有个圆明园的报道，我说圆明园这个位置适合于我，我不适合在单位上班，我在单位上班我没有多少工资，饭都吃不饱我当什么画家呀。”
北京对于很多艺术家来说是一个让自己的才华得到认可的舞台，但是对于何学升这样的画家来说，卖不出去画就意味着难以维系自己的生存，画家的职业身份是非常脆弱的，容易受到外界的干预和破坏，他们必须时刻保持淸醒，在对自身生存状况、生活追求等各方面进行全面评估后做出最终的选择，何学升选择对了，他或许会感谢圆明园画家村，感谢发现他的艺术鉴赏家，但最重要的要感谢他自己的努力，他不断提升自身的职业素养，包括自身的知识体系、审美路线和创造性天赋，只有自己的勤奋努力才能帮助他克服通往创造者道路上所要经历的种种困难和挫折。
  城视窗：“那您等于说是放弃了一种很安逸的生活去追求您心里的这个绘画的梦想。”
  何学升：“对，美术园给我有房、有什么，我来到北京你不能还兼任那儿的工作，本来可以停薪留职，然后太麻烦了，我觉得走就走，赶快到外面，到北京画画，北京画画我面对一个窗口就是各国使馆在北京，北京是文化中心，好多大的展览，我的画画有进步，我在家乡画画可能交流少，我进步少。”
  城视窗：“家里人支持您来北京吗？”
  何学升：“从宁夏来北京圆明园，来时候家里人就说担心，我妈妈说我是国家干部，什么什么一家人就我一个人参加高考当了国家干部，其他都是家里农民，我怎么跑了不管老家人了，跑北京了，我说我去北京是为了画画。”
城视窗：“您来到北京之前一切都是未知的，您怎么就觉得一定会比宁夏好？”
何学升：“当时来北京也是两个心理因素，在圆明园能生存下去，生存不下去了，大不了我回老家可以种田，我坐着火车路过黄河，路过山西了我感觉已经是跟宁夏再没有关系了，心里状态也比较压力大，走到任何地方吃住一个人是非常复杂的，但是已经到这个地方，圆明园租好房了。”
任何一位艺术家都无法摆脱滋养他的土地的影响，有一个通俗的谚语说靠山吃山、靠水吃水，艺术家们也要关注自己所熟悉的那片地域，就是要在创作中找到自己的立足点，真正的大师就是在司空见惯的生活中发现美、提炼美从而创造美，何学升的画有时代的变迁，有很多西北人民的面孔，但他们都在传递同样一个讯息，这里是黄土高原，这里是何学升的家。
  城视窗：“来北京之前您就一直在创作西北的这种题材，那您为什么会选择黄土高原这样一个题材呢？”
  何学升：“家乡嘛谁不说自己的家乡好啊，尽管家乡它贫困一点，它这个地方特点是个大环境的问题，我们不应该说是这个地方贫穷，我们就不喜欢它，我们画画也不去表现它，我们就是这儿有窑，有人工搭的墙，好多道具啊、老乡呀、家乡的人啊风土人情，全国别的画家很少到我们家乡，到陕北去写生、体验生活之类的，好多是步行走陕北，八十年代我们老家很少去人，又闭塞。”