“扒手”抑或“推手”：那些艺术圈说不清楚的事儿

　　1993年，14位中国艺术家首次集体亮相威尼斯双年展。回国时，由张颂仁代收的一箱作品遗失。王广义(图右站立者)的作品也在其中。孙良、李山认为张颂仁有意藏匿，王广义却“不愤怒，也不怨谁”。栗宪庭谈及此事，“要还原彼时彼地的情景”。 (王广义/供图)

　　艺术圈流传着一种说法：“张颂仁手上沾满当代艺术家的鲜血。”

　　也有一种说法：“张颂仁把中国当代艺术推向国际。”

　　剥削艺术家，还是帮助艺术家?

　　二十年来，“张颂仁们”一直有着两面评价。

　　2014年3月，71岁的艺术家余友涵终于向张颂仁要回了自己的作品《春》——这幅画10年前给了张颂仁，一直没有收到画款。

　　要画的过程很简单，余友涵给张颂仁写了一封信，其中一句是：“最近在上海，关于你的议论很热闹。”余友涵认为这很关键。

　　4 月刚结束的2014香港苏富比春拍季，张晓刚的《血缘：大家庭3号》以8300万港元成交，创下他个人的最高价。最早把“大家庭”系列推向国际的，就是张颂仁。张晓刚、王广义、方力钧、岳敏君曾经被打包贴上“艺术圈F4”的标签，也一度代表当代艺术交易的风向标，包括张颂仁在内的“艺术中间人”，“亦有很大贡献”。

　　余友涵说的“议论”，是指“1993威尼斯双年展丢画事件”。议论20年来一直存在，但2013年，忽然被摆上了台面。想尽办法之后，2013年上半年，李山、孙亮委托了律师，向张颂仁追讨因为“威尼斯双年展”丢失的画。

　　2013年10月，张颂仁“因为办展”清理仓库时，“找到了丢失的画”，并一一还给了艺术家。

　　余友涵从张颂仁手里拿回画后，很想感谢李山、孙良，“也许这个压力起了作用，所以他决定把东西还给我”。

　　不光在上海，北京、广州的艺术家私底下的议论也很热闹：无论香港、大陆，乃至于国外，画廊扣画、画家丢画的事常有，大部分艺术家选择不说，毕竟还要合作下去。