祁志龙的四级跳

　　代表作品：《消费形象》系列

　　时间跨度：1992-1994年

　　往昔回忆：

　　1992年，是一个非常重要的年份。对国家而言，邓小平搞了个“南巡”，把中国送进了真正的商业社会。对祁志龙而言，他从内蒙古老家又回到了北京，开始了“北漂”生涯，并且一把抓住了商业社会的本质——消费，创造出了属于他的艺术符号——《消费形象》。

　　在这个时期，大花朵、美女、毛泽东的形象混在一起，充满画面，开始被美术界关注。但是，《消费形象》这个系列画到1994年却戛然而止。缘由在哪里?我们将在第二跳的时候，详细分解!

　　画家自述：

　　实际上1992年之前， 我对北京的状况一无所知。 1992年我重新来到北京， 那是在5月份。 我回北京的时候， 我的一个同学说圆明园有个画家村， 咱们去哪儿吧， 我就去了。 来到圆明园我接触到一本香港杂志， 第一次看到老栗写的文章， 介绍“政治波普”和玩世现实主义， 我看到里面“政治波普”的东西， 我觉得我可以超越它。当然实际上我的作品也深受“政治波普”的启发。

　　当时我看到这种政治波普，呈现的其实还是对过去的反思，所以我想要往前走一步，我就考虑借用这种语言方式，用“政治波普”语言加强商业消费因素，从未来的消费模式去考量。通过这种方式画出后来的《消费形象》，起名字的时候，我是突然想到《消费形象》这个名字的。那是挺简单的思路，我觉得未来社会肯定是一切皆商品，从这一点来讲，我深受沃霍尔的影响，意识形态最终是会被消费的，毛泽东思想也好，马列主义也好，其意义本身跟他的形象最后会脱节，变成被消费的物件，变成时髦的东西。

　　批评家语：

　　1992年，当政治波普在国际艺术界开始崭露头角的时候，祁志龙以《消费形象》初涉波普，便在画面处理上有别典型政治波普把政治形象和消费形象并置的方式，而强调艳星美女大花朵，把毛的形象挤到了附属的位置。如果把王广义的《大批判》和余友涵的《毛和惠特尼》这些重要作品，与祁志龙的艳星美女大花朵作比较，祁志龙作品中的政治形象已经减弱，而消费形象开始突出。这一点的重要性在于，作为搭上政治波普末班车的祁志龙，却开了艳俗艺术之先。(摘自《寻找中国美丽》 栗宪庭于2009年2月15日为祁志龙印尼个展写的题记。)

　　重要展览：

　　个展：消费形象——祁志龙的波普艺术 香港少励画廊 1992年

　　联展：中国前卫艺术大展 中国台湾 1993年

　　8+8+1 十五位中俄当代艺术家联展 香港少励画廊 1994年