祁志龙的四级跳

　　代表作品：《女生》系列、《中国美丽》系列

　　时间跨度： 2008年至今

　　往昔回忆：

　　对于祁志龙而言，2008年也是非常重要的一年。在这一年，他开始了他的去符号化进程。戴着军帽穿着军装的女红卫兵摇身变成了戴着发卡穿着时装的清纯女生。对于已经功成名就的艺术家而言，摒弃符号，中途变法，将面临着学术和市场的双重挑战。但是，祁志龙还是变了。但是，画面上的形象变了，但是他对“中国美丽”的追寻却没有变化。只是之前的中国美丽的代表是穿着军装的女红卫兵，而现在中国美丽的代表则是穿着时装的清纯女生。

　　在这一时期，祁志龙先把画面上的女红卫兵的军帽摘掉，然后又把女红卫兵的军装换掉，最终成就了画面上戴着发卡穿着时装的清纯女生。

　　画家自述：

　　这一时期，我在捕捉那种隐藏在时尚背后的意识形态，我把捕捉到的时代资讯诙谐化、幽默化，批判的东西越来越少，我觉得这种诙谐的语言是过去没有的，是我最新的作品里的不同之处，能看得出来。

　　对我来说，就是贯穿作品的那个一致的东西，比如说“艳俗艺术”，我觉得一个重要特征就是它的批判性和讽刺性，而这种性质在我的作品里并不十分具备，我可能选择逃避，我会饶开它选择其他方式，用更幽默的方式表达我对意识形态的看法。从我学画画到现在走了几十年的路子外，我回过头发现，我在上学之前画得那些东西，气质也好选材也好，恰恰与我此后的作品有着一脉相承的惯性。上美术学院期间的状况却完全不同，我觉得上学对我是个很失败的经历，我看到我过去画的东西以后，我发现上学就是把你在大锅里洗涮，你出来以后，已经不知道自己是什么了。

　　批评家语：

　　2008年，祁志龙开始了一个新阶段——去符号化过程。……《中国女孩》 并不是以符号而是以形象见长的作品，尤其去军装符号之后的作品，形象的因素更加突出，这个时期的作品更表现出对中国“美丽”的探索，尤其在今天时尚美女铺天盖地的状态下，时尚以及时装美女的千篇一律，成了淹没地域和不同文化间有关“美丽”的审美差别。相比之下，祁志龙2008年的作品中的女孩形象，以扑面而来的生活气息，把握住一种鲜明的地域和时代特征。与着军装的《中国女孩》相比，新作品的女孩形象像新鲜的果蔬那样鲜亮，尤其画面色调更加透明和清亮，色彩处理更加新鲜和干净。如果说穿着军装的女孩形象还有一种娇态，2008年的作品中的女孩形象却突出了一种清纯。正如在物欲横流的今天，中国特别是数亿万网民在乎“清纯女生”的社会现象，说明这个时代对超凡脱俗美丽的期望心理。不管祁志龙塑造的女孩是否为社会所共享而成为这个时代美丽的代表，但祁志龙作品对“美丽”的探讨是有意义的。

　　重要展览：

　　个展：半边天——祁志龙的八件大型油画作品 纽约AWAsia画廊 2009

　　波普之后回到感官 雅加达印度尼西亚国家美术馆 2009

　　联展：北京·雅典——来自中国的当代艺术 希腊TECHNOPOLIS国家当代艺术中心 2008

　　遭遇 佩斯北京 2008

　　花好月圆——余氏中国当代艺术典藏展 雅加达余德耀美术馆 2009

　　CHINAMANIA 哥本哈根阿肯当代美术馆 2009

　　北京—哈瓦那 古巴国家美术馆 2009

　　备注：“画家自述”文字摘自《政治和时尚的矫态——栗宪庭、祁志龙访谈录》